《浪人崛起》的立項早在《仁王》問世之前就已經(jīng)開始了，可過了一整個世代，這款作品才準備好露面。在這個期間里，從《仁王》到《臥龍》，忍者組不斷的修改著“誅死游戲”的內(nèi)核，試圖在類魂的大道上開辟出一條屬于自己風格的分支小路。

原本作為順應2010年開放世界潮流的《浪人崛起》，可能也恰好給了如今的忍者組一點靈感，活用前三作的經(jīng)驗，展現(xiàn)一個更廣闊的世界，似乎是很有趣的想法。

在官方放出實機演示后，有人認為它像江戶時代版的《艾爾登法環(huán)》，也有人覺得它接近《對馬島之魂》、《刺客信條》。然而在我實際體驗70個小時之后，我認為《浪人崛起》更像是忍者組對于“侍道”的獨特理解。

幕末的侍之道

游戲?qū)⒐适卤尘胺旁诹?9世紀幕末時代的江戶，由于黑船事件的發(fā)生，一段圍繞著列強、幕府與維新派之間的動蕩時期就此來臨。主角作為黑洲藩為對抗幕府而培養(yǎng)的二人組士兵，在一次暗殺中失去了作為隱刀另一半的搭檔，為了和搭檔再次相遇，決定脫藩成為了不受任何束縛的浪人。

在《臥龍》繼承過來的細致捏臉環(huán)節(jié)之后，玩家就可以選擇主角的初始能力，你是一個擅長用拔刀術彈反的隱刀，還是擅長使用忍具進行連續(xù)暗殺的隱刀，亦或是成為一個只擁有最低限度能力的弱小隱刀，一切的故事都從你設定的主角和搭檔出身開始。

踏入黑船來航的港口城市橫濱，游戲就展現(xiàn)給了玩家一副自由的畫卷。與坂本龍馬、勝海舟等一眾幕末歷史上有名的角色結(jié)下因緣，隨著對話選項、送禮與協(xié)力戰(zhàn)斗，這份因緣的加深，又能結(jié)識到更多的人物。他們之間的因緣互相連接著，往往加深一名角色的因緣，也會加深他的熟識者的因緣，這些因緣都會成為玩家去選擇歷史的動力。

面對手下敗將時可以選擇殺或不殺，游戲中允許玩家使用“活人劍”戰(zhàn)斗，一把平平無奇的木刀也能通過鍛造強化成《銀魂》中的“洞爺湖”。

遇到兩方勢力的盟友請求時又需要決定幫誰，在無數(shù)的因緣影響下，玩家終究會偏向倒幕派和佐幕派的其中一方，以兩種不同的視角來看待各種事件，從而感受到雙方各自的表與里、理想與偏執(zhí)。

本作的虛構歷史完全圍繞著主角展開，每個事件都有著主角的活躍表現(xiàn)，其中又會分支出一些IF劇情，這也讓各種因緣抉擇加深了玩家置身于故事中的代入感。

除了義理的盟友之緣，自然也少不了象征愛情的比翼盟約。游戲允許玩家定下同性的比翼盟約，因此就算是習慣創(chuàng)建女性角色的玩家，依然可以遵從自己的喜好。

本作對于單個角色的細節(jié)描寫是遠遠大于忍者組前幾作的，在并肩作戰(zhàn)中暗生情愫的同伴，亦或是吉原里一見鐘情的花魁，你總是能找到那么幾個富有魅力的角色，欣賞一番甜膩的愛情橋段。

如果你厭倦了做選擇，而想直接“全都要”的話，游戲中也提供了一些可能性。但在“多艘跳”的同時，你也得小心來自其他伴侶的質(zhì)問，這可能就需要你點出“說服”或者“說謊”能力來應對了。不過也不是所有人都會在意你的花心，這倒是角色設計里比較有意思的部分。

主角對于故事的影響，玩家對于因緣的發(fā)展，諸多可以自由選擇的要素，著實讓人玩出了類似于《侍道》的韻味。

但回過頭來說，忍者組這次設計得還是保守了一些。角色的存活與否，以及勢力的選擇，大部分時候都只是衍生出一段單獨的劇情，而并不會分支出另外一條故事線?；蛟S是忍者組希望玩家在一周目就玩到全部的關卡，不管你是加入新選組還是攘夷志士，最終還是會以中立的身份在兩邊左右橫跳，只是偶爾面對的敵人有所不同而已。

剛與你進行了生死決戰(zhàn)的信仰上的死敵，過關后就又像沒發(fā)生過戰(zhàn)斗一樣與你歡快交談，希望與你同行進入下一個戰(zhàn)場，這很讓人出戲。明明你剛救下一個重要角色，在同伴的口中這個角色又已經(jīng)死了，游戲中差不多有兩三段這樣的怪異劇情，很明顯是編劇沒有考慮到玩家選擇后果的失誤。

另外，由于故事橫跨幕末到維新時期，長達十年的劇情讓忍者組犯了編排的老毛病，重要事件節(jié)點之間的銜接做得非常隨意，如果你不熟悉這段歷史，很容易有種“漏看一集”的感覺。

開放世界線性關卡

本作的開放世界是標準的公式化設計，我在試玩報告中也提到過，在前幾個小時的流程中，游戲所展現(xiàn)出來的玩法非?？斩?，同時也留下了一個疑問“萬一是慢熱型的游戲呢？”

提出疑問時我并沒有任何期待，因為光榮從來就沒做過一個具有可玩性的開放世界。不過隨著流程的推進，各種系統(tǒng)解鎖之后，反倒給了我一種要素齊全的反差感。

從改善治安、追捕通緝犯的戰(zhàn)斗，到觀賞景點、拍攝照片、找尋神社的游歷，以及擼貓、開寶箱這種收集。除此之外還有一些小游戲穿插在其中，打靶、飛行等練習中你能和其他玩家爭奪排行榜的位置，猜單雙的骰子游戲里你能嘗試找出老千，跟著他的選擇大賺一筆。

不同于開塔出標點的形式，游戲中的興趣點與土地因緣有關，清點提升土地因緣，因緣又能展現(xiàn)更多的清點。每個地區(qū)的清點是一點一點的展現(xiàn)給玩家的，在此途中的一次隨機事件、一次偶然的發(fā)現(xiàn)，都會讓玩家以更舒適的節(jié)奏去完成全收集。

趕路時游戲也會以各式各樣的景點、傳聞點作為調(diào)劑，你能在歌舞伎座旁看到富士山下的日本橋，也能隔著寶藏門拍攝淺草寺的正殿。半夜郊區(qū)的煙花是何人所為，墓園的鬼怪傳說又是從何而來，這些玩家都能通過照相機來一一記錄。

在旅行的中途，玩家還能回到長屋中，用收集到的寶物來裝飾自宅，將找回的貓貓和柴犬派出去尋寶……這一切脫離于緊張的戰(zhàn)斗之外，更給人一種游覽日本的觀感，更添一份扮演浪人的沉浸感。

走出橫濱，游戲還提供了幕府所在的江戶，和幾乎成為半個戰(zhàn)場的京都，一共三張大地圖，全收集需要40個小時往上。收集的意義不只是在于清圖，它也跟玩家的能力掛鉤。

解決通緝犯能習得他們的流派，增加英勇點數(shù)，以此來增加自身的各項戰(zhàn)斗屬性加成和“威嚇”能力；在演武場擊敗對手就能增加技能點數(shù)，以此來強化各種忍具的威力和花式暗殺能力；擼貓能增加魅力點數(shù)，能提升任務報酬和掉落率，并且還能學會偷盜與“說謊”能力；拍照能增加智謀點數(shù)，讓玩家可以制造更多強化道具，并學會“說服”與講價的能力。

像我一開始選擇的是屬性最低的無能出身，全收集時就已然成為了一個全屬性拉滿的四維大師，不僅可以用話術解決大部分問題，還能在在戰(zhàn)斗中運用更豐富的戰(zhàn)術。

這種推圖加點形成了一種正向循環(huán)，配合系列本身就具有的刷裝動力，加上裝備重量數(shù)值的取消，讓玩家的每次行動都能感覺到自身的成長。即使在通關后，游戲也追加了一個全新能力樹，一大堆更高難度的挑戰(zhàn)讓玩家有東西可刷。

然而戰(zhàn)斗地圖的設計上，我只能說水平參差不齊。

許多主線關卡的地圖是四通八達的小型沙盒設計，這些關卡非常鼓勵玩家使用潛行暗殺的方式來完成。場景中遍布著草叢、水池、掩體與鉤鎖點，觀察仔細的話，玩家還能鉤到屋頂上，從破洞或是天花板的夾層中潛入，對目標實行“天誅”。

最有趣的是如果你潛入的是列強們的據(jù)點，你大概率能繞到操控重型兵器的士兵背后進行刺殺，然后奪取他們的加特林和大炮進行反擊。那一瞬間，你就能深刻感受到“大人，時代變了”這句話的含義了。

游戲既允許玩家直取目標，也給了玩家擊倒全員的獎勵，這種關卡體驗在忍者組的游戲中極為新鮮。

而在大部分的支線和后期的幾個主線中，關卡設計又回到完全線性的部分，甚至由于地圖規(guī)模的縮減，連開近路的玩法都不存在了。這些關卡全程就是重復的戰(zhàn)斗，套路固定，實在是讓人提不起勁，開放世界中的清理敵方據(jù)點也是如此。

本作的關卡幾乎都在白天，并且由于是偏寫實的風格，沒有過于嚴重的光污染濾鏡，不至于給眼睛帶來過大的壓力。

但這也不是說完全沒有，少數(shù)幾個黑夜關卡依舊是啥都看不清。而像以前的一些老毛病，例如封閉場景卡視角、草木遮擋導致看不清敵方動作的情況也還是有。這些都讓關卡流程的體驗顯得時好時壞，很難讓人玩得盡興。

武學流派和暴力美學

《浪人崛起》作為核心的動作系統(tǒng)以《仁王》為基底，融入了一些《臥龍》的機制。

武器類型除了武士刀、長槍、薙刀、大太刀、雙刀、大劍、牛尾刀、手里劍、弓這種傳統(tǒng)武器，還有著軍刀、刀銃、手槍、火槍、爆彈“陶球”和噴火器“捕火方”這類結(jié)合西洋技術的武器。

副武器能通過技術與能力升級來追加功能，主武器則分別具有多種流派。一開始主角只有最為基礎的“無明流”，隨著因緣的增多，結(jié)識各個流派高手后，才能將它們逐一解開。

這些流派對應著“架勢”，但同段的不同流派具有著不一樣的模組與武技，玩家可以根據(jù)自己的游玩風格來隨意更換。

類似于“化解”的“石火”這次增加了一些難度，即使是雜兵也需要多次彈反才能出大硬直，并且根據(jù)流派的選擇，“石火”動作的前后搖也會有所區(qū)別。

彈反不再“一招鮮”后，機制層面上更鼓勵玩家在連擊的中途插入彈反，避傷的同時恢復精力，以此來完成更爽快的連貫動作。

不斷的攻防轉(zhuǎn)換下，武器的刀身會逐漸沾染上血液，在攻擊的間隔中按下R1，即可發(fā)動本作的“殘心”——“閃刃”，將血液轉(zhuǎn)換成自身的精力。

閃刃不僅是一個實用動作，它以帥氣的血振姿勢作為攻擊的收尾，往往也和納刀動作結(jié)合在一起，配合這次新加入的“殺人劍”和斷肢系統(tǒng)，每場戰(zhàn)斗都相當具有劍戟片的既視感與暴力美學的觀感。

在攻擊中途插入武技，看準時機使用石火反擊，并通過閃刃來為自己提供后撤的空間，簡單易懂的操作思路，卻提供了足量的連招策略，保證了玩家戰(zhàn)斗中的上下限。

而相對應的本次敵人也加強了不少，一方面正如我剛才所說，所有敵人想要有效輸出必須要連續(xù)彈反才能破防。另一方面，敵人的快慢刀、延遲斬也成為了常態(tài)。

尤其是在游戲初期，即使我有著前幾作的白金通關經(jīng)驗，但仍然找不到彈反幀，很多時候都只能靠著藥丸硬頂過去，導致我一度認為本作的敵人設計非常差勁。

不過在進入演武場鍛煉了幾場之后，我才發(fā)現(xiàn)所有的敵人動作設計，都是為了突出本作的流派系統(tǒng)。

快慢刀、延遲斬自然是很難用反應力來識破，但每個流派的動作卻是固定的，這意味著只要你真正學會了流派，那么你完全可以靠腦中的“武學”來進行背板彈反。

我一周目花了大量時間泡在演武場之中，與五十多個流派高手反反復復的訓練，拿到了所有的極傳評價，有了如此之多的經(jīng)驗，再次面對強敵時也游刃有余了起來，這確實給人一種“用歷練后的實力戰(zhàn)勝對方”的高度成就感。

不過這種正向反饋的設計卻有著一個致命缺陷，那就是這份甜蜜期來得過慢，需要玩家有耐心去渡過鍛煉時的無數(shù)次失敗。

這次評測給了我充足的時間，我才能如此感受。若是這款游戲只給我一周不到的評測時間，恐怕我也只能在“藥王流派”下給本作的動作系統(tǒng)一個差評了。

另外還有一個小問題就是流派新增的克制系統(tǒng)，在人、天、地之間形成三系互克，只有克制了才能更有效的打精力和硬直，因此流派實際上并不能和架勢那樣根據(jù)動作模組的連段思路來切換。

而且，克制與否必須要鎖定之后才能知道，并且要切換還得在快節(jié)奏的戰(zhàn)斗中將注意力轉(zhuǎn)移到右下角的三個小圖標上，每換一個敵人都得重復一遍操作，非常影響操作的連貫性，算是有待優(yōu)化的部分。

雖然說了這么多復雜的部分，但其實本作的難度并不算高，甚至在系列中算是最低的，可能是新手最好入坑的一作。

首先就是敵人的藥丸爆率明顯要高不少，我在默認的普通難度下，還在前期就已經(jīng)將帶滿十顆藥丸常駐化了。另外通過調(diào)制系統(tǒng)，也可以將體力精力直接恢復滿的快愈丹一次性造百來個。

要是“藥丸流派”還不頂用，盟友系統(tǒng)的新機制能讓玩家在空血倒地時，切換成另外兩名盟友戰(zhàn)斗或拉人，只要不是三人團滅，那么完全靠互拉換血也是可以的。

在面對大群敵人圍攻時，盟友的AI能夠吸引大部分雜兵，讓你能夠?qū)Ｐ呐c強敵拼刀。而在一對多的情況下，游戲也對敵人AI做了一些“戲劇化”的改動，會主動攻擊的基本上都是玩家鎖定的敵人，其他敵人會暫時成為舉刀看戲的氣氛組。

通關所要求的操作門檻被大幅降低，體驗重心被放在了RPG部分而非落命部分，白金獎杯也僅包含收集要素，一周目即可完成個七七八八，我覺得這是一種非常好的改動，硬核玩家依舊可以挑戰(zhàn)高難度，普通玩家也能在感受到動作系統(tǒng)爽快感的同時完整通關。

總結(jié)

《浪人崛起》做出的開放世界改變我覺得是很有趣的，他沒有一味的往類魂方向上靠攏，而是用自己的理解，做了出一種忍者組風格的“侍道”體驗。

削弱硬核的部分，著重體現(xiàn)RPG要素，高自由度的選擇，眾多富有魅力的角色，都能讓玩家在扮演浪人的故事中，展現(xiàn)出屬于自己的“侍之道”。

可新追加的要素雖好，但忍者組并未去改進以往的老毛病，劇本的跳脫感、關卡與視角設計上的薄弱，幾乎都快成為傳統(tǒng)項目了。而再加上一些新的，例如卡模型、流派克制影響節(jié)奏之類的小問題，使得游戲做得好玩的地方是真帶感，做得糙的部分也是實打?qū)嵉挠绊戵w驗。

通關后的彩蛋劇情中，編劇依舊給玩家埋下了伏筆，或許也是為續(xù)作做的前期準備。我想如果《浪人崛起》真的有續(xù)作的話，忍者組最好還是先從祖?zhèn)饕嫦率?，解決掉持續(xù)了好幾作的缺陷之后，再去做加法更好。

評分：8.0分

優(yōu)點：

-因緣抉擇下扮演浪人的代入感很強

-眾多富有人格魅力的角色設計

-主線關卡地圖的沙盒潛入很有趣

-忍者組一如既往的爽快戰(zhàn)斗

-難度門檻降低更易上手

缺點：

-陣營的選擇不會產(chǎn)生新的故事線

-劇本依舊具有跳脫感

-封閉場景卡視角的問題仍然存在

-部分線性關卡略感重復

-流派克制系統(tǒng)做得并不完善